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类型文学译介渐入佳境,新世纪外国儿童文学汉

发布时间:2019-10-02 09:45编辑:产品浏览(114)

    迄今为止,外国通俗文学汉译已有百余年历史。然而,五四新文学运动对通俗文学的苛责,使外国通俗文学汉译在此后几十年中始终处于边缘化境地。改革开放后,外国通俗文学汉译开启新征程。进入新世纪,《哈利·波特》《魔戒》《达·芬奇密码》等作品吹响外国通俗文学再度勃兴的号角,作为世界文学市场的有机组成部分,中国对畅销外国通俗小说的译介不仅形式多样,而且影响多元。

    新世纪以来,外国儿童文学汉译对我国儿童文学创作实践的影响,主要体现于幻想型儿童文学的繁荣和我国儿童文学创作的类型化趋向。究其影响源,非英国魔幻文学大师J.K.罗琳的“哈利·波特”系列、R.R.托尔金的“魔戒”系列莫属。这两大小说系列分别构建了神奇莫测的魔法世界和宏伟壮观的神话世界,令小读者们沉迷其中。

    外国通俗文学汉译

    外国儿童文学;汉译;影响与启示

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    “译”彩纷呈

    新世纪以来,外国儿童文学汉译对我国儿童文学创作实践的影响,主要体现于幻想型儿童文学的繁荣和我国儿童文学创作的类型化趋向。究其影响源,非英国魔幻文学大师J.K.罗琳的“哈利·波特”系列、R.R.托尔金的“魔戒”系列莫属。这两大小说系列分别构建了神奇莫测的魔法世界和宏伟壮观的神话世界,令小读者们沉迷其中。

    类型文学,也称通俗文学或大众文学,它是传统纯文学之外的更广泛和宽阔的文学创作形式,主要以“类型小说”为主,包括传统的武侠、言情、侦探、推理、科幻、历史演义以及新崛起的惊悚、悬疑、谍战、玄幻、穿越、职场等十几个门类。近年来,类型文学在网络平台的推动下发展势头更加迅猛,大有与纯文学一分天下之势。然而,类型文学始终被认为是仅供读者消遣的“逃避文学”,难以比肩讲究原创、重视创新并深入探索人类精神领域的纯文学。因此,在国家设立的数十个中国文学译介工程中都难以见到类型文学的身影。21世纪以来,为增强中国文化的国际影响力,再次掀起中国文学译介的热潮,但译介作品数量的增加并未带来读者群的相应扩大,其影响力仍大多局限在高校和学者圈,未激起大众的阅读兴趣。

    内容上,魔幻、奇幻、悬疑、青春、时尚、儿童通俗等小说类型的译介,丰富了读者的阅读视野,使通俗文学成为老少皆宜的大众文学。例如“哈利·波特”系列小说中大胆融入魔法、幻想、儿童、成长等元素,被誉为以反叛西方资本主义现代性、主张回归和复兴原始神话幻想世界为宗旨的“新时代运动”带来的文学冲击波,是西方文化“东方转向”的表征,在东西方均引起强烈反响。日韩青春文学以网络为据点,融汇网络符号语言和动漫游戏因子,时尚炫酷,与国内“80后”作家群的创作形成互动,成为最受年轻读者欢迎的外国通俗小说类型。外国儿童通俗文学的译介更是如火如荼,新译、复译、重译多管齐下,谱写了一曲众声喧哗的交响乐。

    儿童幻想小说在中国刮起的“魔幻风”,令我国本土作家也积极创作幻想型儿童文学作品以飨读者,代表性作品有汤萍的《魔法小女妖童话系列》《魔界系列》,殷健灵的四卷本《风中之樱》,薛涛的《夸父与小菊仙》《盘古与透明女孩》等。这些作品呈现系列化、多卷本的特点,富有幻想色彩,有的还融入了我国传统神话元素。如同“哈利·波特”一样,系列化、幻想型成为新世纪我国儿童文学创作的重要趋势,我国儿童文学终于插上幻想的翅膀,“飞”了起来。

    金莎娱乐app ,然而,2014年11月,刘慈欣的科幻文学作品“地球往事”系列(后改为“三体三部曲”)第一部《三体》在美国一经推出,便立即引起美国普通读者的热烈反应,其受欢迎程度超过了任何当代纯文学作品。《三体》先后获得星云奖、雨果奖、轨迹奖、约翰·W.坎贝尔纪念奖、普罗米修斯奖等五个国际幻想文学奖的奖项提名,并最终斩获2015年度雨果奖 “最佳长篇小说”奖。2016年,郝景芳的科幻文学作品《北京折叠》继《三体》之后再获雨果奖殊荣。可以说,类型文学海外译介的春天已然来临。

    形式上,随着网络文化的繁荣和“新媒体”的崛起,网络译介成为新世纪外国通俗文学汉译的重要形式。网络译介通过附加译者角色,形成“译者—读者—批评者”三位一体的翻译行为模式,有助于推广新的翻译技术和工具,有助于推动文学翻译爱好者向专业化和职业化发展。目前,通俗文学网络译介与传统纸媒译介整合互补,已成大势所趋。

    目前,新世纪我国儿童文学的发展,主要存在引进多、本土创作少,跟风多、原创少,城市多、农村少、题材分布不均匀,生产多、推广少等问题。此外,还有儿童小说人物塑造的脸谱化、同质化现象。这些问题的源头,恐怕还得归结为原创力不足,一个重要表现,就是在一些领域不同程度地存在想象力缺乏。我国特殊的历史文化语境使得本土原创儿童文学难以摆脱存在的某些教育和训诫的色彩,“太多的教化色彩,让我国大多数儿童书疏远了其阅读主体——儿童,从而为西方那些充满奇异幻想、符合儿童天性的儿童书的进入大开了方便之门”。这也解释了为什么“哈利·波特”系列会在中国掀起这么大跟风模仿的浪潮。因此,新世纪外国儿童文学汉译带给我国本土儿童文学创作的启示之一,就是要进一步放飞想象力,将中国传统的神话传奇元素融入奇妙瑰丽的想象之中,为孩子们构建一个兴趣盎然的幻想天地。

    科幻小说海外译介接受度高

    传播路径上,除互联网传播,影视与文学译介“联姻”也成为一种重要方式。细数新世纪以来引起巨大轰动的外国通俗小说,几乎都在票房和书市实现了双赢。外国通俗小说译介之所以与影视成功对接,是因为通俗畅销书多以情节取胜,这也恰是影视剧重要的看点和卖点。除此之外,西方通俗文学作家还着意提升作品思想性,在一波三折的情节铺设中探索世道人性等具有普遍意义的社会人生哲理,因此备受影视界青睐,并成为翻译市场的“香饽饽”。

    新世纪外国儿童文学汉译带给我国本土儿童文学创作的第二大启示,就是如何将儿童文学的类型化与文学性完美结合起来。一般来说,文学作品走向类型化的时候,往往会部分地牺牲文学性,而文学性强的作品,又较难类型化。儿童文学亦然。新世纪以来,我国儿童文学创作日渐向类型化靠拢,可读性加强了,但某些领域的艺术性却降低了,在类型化的进程中甚至出现良莠不齐、泥沙俱下的现象。

    有学者曾指出,中国的类型文学是从20世纪80年代末90年代初分化出来的,金庸的武侠小说、琼瑶的言情小说、海岩的公安小说是较早的类型小说。金庸可谓现代武侠小说之集大成者,在全世界拥有几亿读者,但其有限的英译本却是读者寥寥,只因书中独特的武侠世界和深厚的中国文化元素使翻译难度过大,并不易为海外读者接受。汉学家闵福德曾翻译金庸的封笔之作《鹿鼎记》,但译本却遭到不少中西方学者诟病。中国评论家认为其操纵原文,对原文片段进行了较多删减和调整;而西方学者则批评其对武术套路等过于直译,且冗长繁琐。武侠小说海外传播的困难由此可见一斑。

    外国通俗文学汉译影响多元

    相比而言,“哈利·波特”系列却将儿童文学的类型化和文学性完美结合起来,成为老少皆宜的作品。我国目前的类型化儿童文学总体显得较为幼稚,文学性不足,与成人文学的分界十分明晰,但是“哈利·波特”系列却以它深厚的文学性、丰富的知识性、悬念迭生的情节结构、生动形象的语言修辞等,超越了传统儿童文学的边界,模糊了儿童文学与成人文学的界线。以色列特拉维夫大学的佐哈儿·沙维特教授指出,“罗琳通过提供一个次要的故事模式就打发了年幼的读者,这个次要的故事模式就是哈利·波特与朋友们为战胜邪恶而经历的冒险”。这种历险故事在成人文学中俯拾皆是,但是将它老练地用于儿童文学创作中,并且加入成人文学中的哥特式小说元素和神话传奇故事,构建出一种新的魔幻小说模式,并非每个儿童文学作家都能做到,但是罗琳做到了,因此她成功了。

    科幻小说的海外译介在类型文学中相对起步较早。正如刘慈欣所说:科幻小说是文学中最具有“世界性”的题材,在中国文化“走出去”方面存在着优势。从2012年开始,刘慈欣的12部短篇科幻小说就已在亚马逊图书网站出售,读者反馈评价颇高,而《三体》是中国大陆长篇科幻小说首次在海外主流出版社出版。从亚马逊北美销售排行来看,自发行始,《三体》的英译本一直稳居亚洲文学类的销售前三甲。译者刘宇昆也曾在2015年对刘慈欣的访谈中透露,《三体》英文版在美国的销量已逾两万册,也有文章指出其销售量已经达到三万多册,是中国图书美国销售量的波峰数值。

    首先,我国通俗文学的类型和概念内涵得到了极大拓展。《哈利·波特》《魔戒》等引发了国内奇、魔幻文学创作热潮,为文学幻想插上魔幻、奇幻、玄幻等多彩的翅膀。《达·芬奇密码》在国内掀起一阵“悬疑风”,本土作家将悬疑元素与民族文化资源结合起来,实现了悬疑文学的本土化。外国青春文学、时尚文学、儿童通俗文学译介也在一定程度上刷新了国人对文学类型的传统认知,对文学类型的科学界定成为我国学界重新思考的话题。

    新世纪以来,我国儿童文学的类型化趋向催生了一大批同质化的儿童文学作品,如何从中脱颖而出,成为让新一代儿童文学作家绞尽脑汁的事,或许“真要比高下,到头来,还是得到文学性上去找出路,还是得到纯文学中去吸取营养”。“哈利·波特”的成功告诉我们,新世纪的中国儿童文学创作应该将类型化与文学性更好地结合起来,如此才能真正尝试与国际接轨,成为世界儿童文学大家庭中的一员。

    据悉,《三体》外文版版权已引起了十余个国家近30家出版机构的关注和争夺。目前,中国教育图书进出口有限公司和湖南科学技术出版社已确定将“三体三部曲”的德文、匈牙利文版权输出至欧洲,两个语种版本将分别落户兰登书屋德国分公司和匈牙利欧洲出版社。此外,资深科幻作家王晋康、优秀青年科幻作家宝树的部分长篇科幻代表作品也将陆续译介至海外。同时,悬疑文学领域也逐步走上国际舞台。目前,中国教图已签下悬疑小说家蔡骏、周浩晖的七部长篇小说的外文版版权。2014年,悬疑文学作家麦家的代表作 《解密》英文版通过企鹅出版社和法勒、斯特劳斯和吉鲁出版社(简称FSG)在英美同步上市。

    其次,新世纪外国通俗文学达到的艺术成就提升了通俗文学的地位,模糊了通俗文学与严肃文学的界限。《达·芬奇密码》堪称雅俗共赏的成功典范。新世纪外国通俗文学译介提升了我国通俗文学创作的艺术高度,引发了通俗文学观的嬗变,甚至促成了我国翻译文学的功能转向,由百年前的社会改良工具转变为当今的大众审美消费。

    由上可见,外国儿童文学汉译对我国本土儿童文学创作的影响和启示是积极而深远的。“哈利·波特”系列小说的成功告诉我们,中国儿童文学创作需要进一步丰富题材与想象力,促进类型化与文学性相结合,才能真正做到寓教于乐,起到怡情、生趣、教育、激发想象力等多重效用。

    从“走出去”到“走进去”

    新世纪外国通俗文学汉译,对我国通俗文学翻译批评的影响也是深远的。新世纪外国通俗文学网络汉译通过有效开发和利用互联网平台,促进了民间翻译批评的崛起、翻译批评内容的创新、翻译批评媒介的多样化、翻译批评主体身份的立体化,以及翻译批评百家争鸣局面的形成,为通俗文学翻译批评体系的建构,奠定了理论和实践基础。

    (作者系国家社科基金青年项目“新世纪外国通俗文学汉译研究”负责人、西安外国语大学教授)

    《三体》在海外获奖、销售量、赢得专业和普通读者高度评价等方面获得的成功,主要得益于以下几大因素:第一,优秀的译者选择;第二,宏大的原作构思;第三,多元的推广方式;第四,明确的读者定位。它的成功译介告诉我们:中国文学若无法走进普通读者,何谈影响力?

    新世纪外国通俗文学的译介,还为“中国文化走出去”提供了有益的启示。外国通俗文学汉译的繁荣启迪我们开启另一扇窗,即以通俗文学为突破口,采取“互联网 翻译”或“影视多媒体 翻译”的传播模式,在充分调研西方大众审美文化特征基础上,采用恰当的翻译策略和方法,让中国正在崛起的通俗文学先行“走出去”。例如,2014年麦家的《解密》在35个国家同步上市,签订了21个海外版权;2015年刘慈欣的《三体》荣膺世界科幻大奖“雨果奖”。相比严肃文学,通俗文学更易贴近西方读者的阅读和审美习惯。高质量、高品位、高内涵的通俗文学外译可望成为中国文化和文学有效“走出去”的“催化剂”。

    作者简介

    多年来,纯文学作品是中国当代文学译介中的绝对主流。中西文学及文化价值的差异和叙事方式等不同,使得中国文学与海外读者的期待视野不能重合,从而导致中国当代文学在海外缺乏影响力。但从类型文学 《三体》在亚马逊上的近千条读者反馈来看,绝大多数读者折服于刘慈欣作品中恢弘的构思和对人类未来的积极憧憬,并非常渴望通过阅读《三体》来了解中国当代社会。因此,海外受众想要了解中国的需求是大量存在的,如何根据受众反馈来调整译介策略是中国文学对外译介必须考虑的问题。对此,笔者提出以下建议:

    总之,新世纪外国通俗文学汉译的繁荣,在大众文化崛起的今天,对东西方通俗文学的交流、中国本土通俗文学创作艺术的提升、通俗文学翻译批评的成熟,以及国家文化发展战略的有效实施,都具有重要的理论价值和实践意义。

    姓名:李琴 工作单位:西安外国语大学

    第一,在译介内容方面,应适当提高类型文学译介的比例。从目前译介的中国当代文学作品来看,类型文学的比例较低,而占据绝对比例优势的纯文学又未能成功走入普通读者的阅读视野。《三体》的成功恰恰告诉我们,只要在思想性、趣味性和艺术性方面找到契合点,类型文学也能讲好 “中国故事”。我们在“译介什么”方面需要转变观念,提高类型文学的比例,在主题选择方面可考虑西方读者较喜欢的科幻、侦探、悬疑等类型,作为对纯文学的有益补充。

    (作者系国家社科基金青年项目“新世纪外国通俗文学汉译研究”负责人、西安外国语大学教授)

    第二,在译介受众方面,应锁定目标读者群,重视受众反馈。类型文学译介的优势之一就是目标读者群较为清晰,无论从海外出版社选择,还是图书推广途径方面,都可以有较为明确的目标和方式。比如,华裔作家裘小龙的侦探小说在美国拥有大批读者,就是因为他有明确的市场定位,并十分重视读者对其作品的反馈。

    第三,在译介途径方面,应与国际接轨,开拓多渠道推广模式。从《三体》的成功经验中可以看出,我们在译介中国文学作品时,首先应找准国外出版机构,积极争取多渠道合作,在此基础上寻求主流媒体和报纸杂志的积极推介,并通过参加国际书展、利用亚马逊全球销售平台进行销售,进行电影改编等方式来拓展作品的推广途径,以寻求较理想的译介效果。

    第四,在译介主体方面,应选择译入语写作能力较好的译者,如有既能翻译又能写作的译者自然是上上之选。如《三体》和《北京折叠》的译者刘宇昆不仅为中国科幻“走出去”开疆拓土,也是中国科幻和中国文化“走进去”的成功范例。目前,汉译外人才缺口极大,可喜的是,随着中国经济实力的不断增强,良好的经济社会条件和安全的生活环境吸引了大批来到中国求学的留学生,他们可以成为未来汉译外人才培养的重要土壤。

    文学作品在异域获得成功往往是多方面因素合力的结果。如今,中国综合国力日益增强,西方社会对中国越来越重视,这给中国文学传播提供了良好的契机。类型文学《三体》就是在这样的大背景下不仅取得了“走出去”的成功,也在普通读者层面实现了真正的“走进去”,是类型文学和纯文学都可资借鉴的成功译介范例。日前,郝景芳的科幻小说《北京折叠》继《三体》之后再获雨果奖,是中国科幻小说在世界科幻界取得的又一次胜利,同时也是类型文学“走出去”的又一次成功尝试。我们始终希望类型文学和纯文学能够以较平衡的方式共同助力中国文学和文化“走出去”,并在此基础上逐步实现真正的“走进去”。

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